TAMPEREMANIN TARİHÇESİNE KISA BİR BAKIŞ
| dc.contributor.author | Kalender, Caner | |
| dc.contributor.author | Bariş, Dolunay Akgül | |
| dc.date.accessioned | 2024-09-25T20:13:43Z | |
| dc.date.available | 2024-09-25T20:13:43Z | |
| dc.date.issued | 2022 | |
| dc.department | Abant İzzet Baysal Üniversitesi | en_US |
| dc.description.abstract | Bu çalışma bir derleme makalesi olup, piyano ve sabit perdeli çalgıların akort sistemi olarak bilinen eşit\rtamperemanın tarihsel gelişim sürecini incelemeyi amaçlamaktadır. Tampereman, kısaca müzikal aralıkların\rdoğal (Just Intonation) dizideki karşılıklarından belirli oranlarda değiştirilmesi şeklinde tanımlanmaktadır.\r1300’lü yılların sonu itibariyle klavyeli çalgıların çoğunda seslerin tampere edildiği bilinmektedir. Yazılı\rolarak tarifi yapılan ilk yöntem, “ara-ses” adı verilen tamperemandır. Bu yöntemde üçlülerin doğal veya doğala\ryakın olmasına önem verilmiş, öte yandan beşliler bir miktar pesleştirilmiştir. Ara-ses tamperemanında bazı\raralıklarının aşırı tiz veya pes olması ve kullanılamayan tonalitelerin bulunması düzensiz tamperemanların\rortaya çıkmasına sebep olmuştur. Düzensiz tamperemanlarda aynı isimli birden fazla aralık bulunmasına\rrağmen, tüm tonların kullanılabilir olması sebebiyle, bu yöntem iki yüzyıl kadar klavyeli çalgılarda\ruygulanmıştır. Ara-ses tamperemanı ve düzensiz tamperemanlar kullanılırken dahi, eşit tamperemanın\rönemi ve gerekliliği teorisyenlerin hep savunduğu bir konu olmuştur. Eşit tampereman 1570’li yıllarda\rperdeli çalgılarda uygulanmaya başlamış, klavyeli çalgılarda ise çok daha geç tarihlerde kabul görmüştür.\r1876 yılında Alexander J. Ellis’in ortaya koymuş olduğu cent sistemi eşit tamperemanın hesaplanmasında\rdönüm noktasıdır. 20. yüzyılda uluslararası sanat müziğinde 12 ton müziğinin yaygınlaşması ile eşitsiz\rtamperemanların sonu gelmiş, klavyeli ve perdeli çalgılar için ortak bir akort sistemi olarak kabul görmüştür. | en_US |
| dc.identifier.doi | 10.20488/sanattasarim.1133921 | |
| dc.identifier.endpage | 346 | en_US |
| dc.identifier.issn | 2146-7692 | |
| dc.identifier.issn | 2146-9059 | |
| dc.identifier.issue | 1 | en_US |
| dc.identifier.startpage | 331 | en_US |
| dc.identifier.trdizinid | 530536 | en_US |
| dc.identifier.uri | https://doi.org/10.20488/sanattasarim.1133921 | |
| dc.identifier.uri | https://search.trdizin.gov.tr/tr/yayin/detay/530536 | |
| dc.identifier.uri | https://hdl.handle.net/20.500.12491/14729 | |
| dc.identifier.volume | 12 | en_US |
| dc.indekslendigikaynak | TR-Dizin | en_US |
| dc.language.iso | tr | en_US |
| dc.relation.ispartof | Sanat & Tasarım Dergisi | en_US |
| dc.relation.publicationcategory | Makale - Ulusal Hakemli Dergi - Kurum Öğretim Elemanı | en_US |
| dc.rights | info:eu-repo/semantics/openAccess | en_US |
| dc.snmz | YK_20240925 | en_US |
| dc.subject | Eşit Tampere Sistem | en_US |
| dc.subject | Akort | en_US |
| dc.subject | Tuşlu ve Perdeli Çalgılar | en_US |
| dc.subject | Just Intonation | en_US |
| dc.subject | Tampereman | en_US |
| dc.title | TAMPEREMANIN TARİHÇESİNE KISA BİR BAKIŞ | en_US |
| dc.type | Review Article | en_US |
